Blog de la Escuela Latinoamericana de Canto, especializada en la educación de la Voz de Contratenor - Director: Mtro. Lic. Fgo. Daniel Guzmán - Fonoaudiólogo - Cantante Lírico - Ciudad Autónoma de Buenos Aires - Contacto: contratenorguzman@yahoo.com.ar - WhatsApp: 1558641236

03 agosto 2017

ESPACIO ARIEPIGLÓTICO (NG)



Este espacio puede cambiar de formato haciéndose más pequeño o estrecho, con la contracción de los músculos laterales ( TAE) o también con la de los músculos ariepiglóticos generando un descenso de la epiglotis. Cuando este espacio se achica favorece la aparición de armónicos agudos otorgando brillo a la voz. (twang-metal). 
Lic. Daniel Guzmán.

28 junio 2017

EXAMEN ORL Y FONOAUDIOLÓGICO

Para el ingreso a las clases de técnica vocal en la Escuela Latinoamericana de Canto, es indispensable (antes de concurrir a la primera entrevista), haber pasado por el examen con el Laringólogo.
Una vez obtenido el estudio se pasará al examen funcional (anamnesis) que realiza el Fonoaudiólogo especialista en voz. Se completará un protocolo detallado; ya sea en casos donde se haya encontrado patología o en los casos donde la laringe esté indemne. Recordemos que para comenzar con el trabajo vocal la laringe debe estar en optimas condiciones.
Nos basaremos en la anatomìa, fisiología, percepción, acústica y pruebas. Algunos cantantes con problemas vocales vienen primero a consulta foniátrica, pero inmediatamente son remitidos al otorrino especialista para el diagnóstico médico.
Con esto quiero decir que ningún alumno es aceptado sin pasar primero por la evaluación del laringólogo.


EXPLORACIÓN DE LA LARINGE: Laringoscopía indirecta (con espejo de García). Es una técina muy sencilla realizada con un espejillo. El laringólogo toma la lengua del paciente y lo coloca contra el velo palatino, pidiendole que emita una /E/ o /I/ sostenida; reflejándose en él la imágen de las CV. Allí observa la glotis en respiración y fonación. El inconveniente de esta práctica sería que el paciente sea nauseoso o tenga boca pequeña, macroglosia o epiglotis caída. 
Dada mi experiencia no es un método por el cual me incline, debido a que se pueden esconder patologìas que por medio de esta exploración pasan por alto.
En la actualidad contamos con otras técnicas por ejemplo las endoscopías laríngeas, utilizando fibroscopios flexibles, cámaras de video, etc que nos permiten visualizar mejor la laringe humana.

La nasofiblolaringoscopía, es un instrumento flexible de fibra óptica que se introduce por las fosas nasales explorando la nasofarínge y la laringe.Conectado a una pantalla se podrán observar las imágenes y grabarlas (videofibroscopía). En este procedimiento se introduce el fibroscopìo por la fosa nasal, se observará la respiración y las diferentes tareas fonatorias sosteniendo la vocal /E/ /I/ hablar, cantar, etc.


Cuadro resumen de zonas a evaluar y técnica empleada: "Guia clínica para el especialista en laringe y voz" Dra fga Patricia Farias


La Videoestroboscopía, (García Tapia y Cobeta, 1996, Cobeta 2013 Nuñez Batalla y Suarez Nieto 1998) Los avances tecnológicos permitieron el desarrollo de instrumentos de visualización más precisos. Así uno de los métodos más útiles en la detección de  patologías laríngeas es la observación directa de la vibración de las cuerdas vocales durante la fonación.
A partir de la estroboscopía se pudo ver en detalle la vibración de la mucosa cordal, pudiendo llegar a un diagnóstico más preciso y confiable.
Existen 2 tipos de luz que se anexan a los endoscopios: continua o estándar y estroboscópica esta última es la que permite observar la vibración cordal.
Todas estas imágenes filmadas permiten ver el movimiento cuadro a cuadro, comparando una cuerda con la otra, detectando de forma sutil la movilidad de la mucosa cordal.
En primer lugar se obeserva la laringe y las CV en abducción, se verá el color, aspecto de la mucosa, los bordes libres y la comisura anterior (con luz estándar).Luego se evalauará la fonación con luz estroboscópica.

Cuadro de valoración con luz continua y estroboscópica:
"Guia clínica para el especialista en laringe y voz" Dra fga Patricia Farias

  
INTERPRETACIÓN DE LA VIDEOESTROBOSCOPÍA: El equipo evaluador, clínico vocal, laringólogo van a interpretar lo que se observa con luz estroboscópica, integrando lo visual, lo perceptual y los conocimientos anátomofisiopatológicos. Sin esta integración la videoestroboscopía pierde su valor diagnóstico.  
Observaciones: F0 (comparación de la F0 hablada espontánea  e intensidad con la F0 intensidad de la emisión de la vocal sostenida, deben coincidir);grado de cierre glótico; patrón vibratorio; borde libre( se puede observar edemas y su extensión, pólipos o quistes que se esconden en el cierre glótico); lesiones incipientes (esbozos); rigidez; falta de cierre; cambio de intensidad.
Con respecto a las asimetrías vocales, a veces pueden no distinguirse pero comportarse mecánicamente diferentes. La asimetría se manifestaría como una diferencia de tensión o de cantidad de masa vibrante. Cuando dichas asimetrías de masa o tensión son muy pequeñas la disfonìa puede pasar desapercibida.

LA ESTROBOSCOPÍA ES LA EXPLORACIÓN QUE PERMITE DETECTAR LESIONES NO VISIBLES TALES COMO QUISTES INTRACORDALES PEQUEÑOS Y ALTERACIONES EN LA ONDA MUCOSA; INCLUSO ALTERACIONES ESTRUCTURALES MÍNIMAS (AEM) QUE GENERAN UNA ASIMETRÍA VIBRATORIA RESPONSABLE DEL DEFECTO VOCAL (Dra. fga Patricia Farías) 

EXAMEN FONOAUDIOLÓGICO: lo conforman la anamnesis, el examen estomatognático, examen respiratorio, examen perceptual y acústico y examen postural. Se toman muestras de voz y el desempeño fonatorio. Análisis Acústico. Diagnóstico y pronóstico fonoaudiológico.
La finalidad de realizar los estudios correspondientes es comenzar la tarea vocal sobre bases seguras. En el caso de haber una alteración de la voz se procederá primero con tratamiento foniátrico correspondiente.Una vez rehabilitada la misma; teniendo en cuenta todos los controles que hacemos durante el tratamiento y con el alta del ORL y del Clínico vocal, se podrá comenzar con las clases de técnica vocal.

Lic. Daniel Guzmán 
Fonoaudiólogo MN 8815 MP 4697
Hospital San Juan de Dios

Los estudios pueden realizarse por Obra social, Clínica, Hospital público o privado. O con los siguientes profesionales especializados en laringe y que son de mi absoluta confianza. Estos profesionales les entregan un informe detallado y el video correspondiente.

CIUDAD AUTÓNOMA DE BUENOS AIRES Dra. Silvia Zapata (Otorrinolaringóloga) Turnos: 11 5015 9096 (Lu. a Vie. 15 a 19 hs.). ZONA OESTE Dra. Silvia Pellerano (Otorrinolaringóloga) Turnos: 4651 1763. ZONA SUR Prof. Dr. Ricardo Aldo Yanco (Otorrinolaringólogo) Turnos: 4222 3994 / 6221

18 junio 2017

MÚSCULOS DEL SUELO DE LA BOCA

Es importante realizar un exhaustivo trabajo de los músculos del suelo de la boca; (en la anamnesis evaluar el sistema estomatognático) no sólo para las funciones primarias (succión, masticación y deglución) sino también para las secundarias (articulación y fonación).








Teniendo en cuenta que la boca es el primer resonador y dependiendo del movimiento y forma que adopten los articuladores (lengua, velo, labios y mandíbula) modificarán los sonidos producidos por la laringe.



















Frecuentes observaciones clínicas y en el trabajo con cantantes:

Retracción lingual (voz engolada y laringe baja hipertensionada)
Lengua adelantada (elevación laríngea, hiperfunción)
Articulación cerrada.




 Lic. Daniel Guzmán 
Fonoaudiólogo MN 8815 MP 4697
Hospital San Juan de Dios










13 abril 2017

ALTERACIONES ESTRUCTURALES MÍNIMAS (AEM)

Son variaciones anatómicas de la laringe cuya expresión clínica se limita exclusivamente a la calidad vocal, son consideradas de origen congénito. Patricia Farìas (2016)
Dentro de las AEM Pontes-Behlau proponen agrupar: desproporciones glóticas, asimetrías glóticas, alteraciones en la cobertura de las CV, sulcus, quistes, puente mucosa, microweb y vasculodisgenesias. En la clínica diaria se observan muchas laringes desproporcionadas que no siempre generan síntomas vocales.
Con respecto a las alteraciones en la cobertura de las CV son lesiones orgánicas congénitas que alteran la vibración cordal; otros autores consideran que pueden ser adquiridas. En estos casos la cirugía no asegura una mejorìa en la voz. Estos pacientes tienen una voz muy delicada y fluctuante  y necesitan apoyarse en una técnica vocal sólida.

Por otra parte cuando el paciente llega con este diagnóstico piensa que no podrá cantar más; dado que la voz es disfónica y presenta quiebres. Pero esto no es así, muchos son los cantantes que están en tratamiento, la mayoría líricos, que a los pocos meses de iniciada la terapia están cantando sin problemas. Por supuesto que la terapia vocal en estos casos consta de un riguroso trabajo interdisciplinario, entrenamiento, pautas de higiene vocal, y control ORL; al igual que una enfermedad crónica.
También es importante aclarar que estas terapias son realizadas por fonoaudiólogos, foniatra, especialista en voz. Si el paciente tiene su profesor de canto es imprescindible trabajar en conjunto para mantener una correcta técnica, porque de esto va a depender el futuro de su voz. Con respecto a los cantantes del género popular, no es aconsejable utilizar técnicas tipo belting.



Lic. Daniel Guzmán - Fonoaudiólogo MN 8815 MP 4697
Hospital San Juan de Dios - ARGENTINA





09 marzo 2017

LAS FASCIAS Y LA VOZ


Las fascias (tejido conectivo) son estructuras que recorren todo el cuerpo y cuyo acortamiento genera tensiòn, dolor muscular y restricción de movimientos. Éstas conectan, recubren (como una malla), protegen y dan sosten al esqueleto y a los tejidos blandos, tendones, mùsculos etc.

El estrés, las emociones, etc, pueden afectar el equilibrio postural y así acortar el tejido conectivo (fascias).

Inés Sánchez Bustos 2013 "Del patrón fascial depende también nuestra actitud corporal, la manera de posicionarse en el espacio y el uso que hacemos de nuestro cuerpo en cualquir movimiento y actividad cotidiana. La fascia se adapta a la forma en que se usa, es decir, permanece flexible o por el contrario, se engrosa y endurece según el comportamiento de tensión crónico individual"

Están rtelacionadas con todo el esqueleto, los músculos y òrganos porque recorren el cuerpo en distintas capas y niveles. Unas son más profundas y sostienen el esqueleto y la musculatura profunda. Otras separan capas profundas de las medias y otras más superficiales.
Las cadenas musculares y las fascias representan circuitos en continuidad de dirección y de planos a través de los cuales se propagan las fuerzas organizadas del cuerpo. Nuestro confort y equilibrio son mantenidos gracias a compensaciones corporales que afectan directamente la función vocal.
La libertad de los movimientos laríngeos depende en gran medida de la respiración, de la posición de la cabeza y el cuello y del tono de la musculatura del cuello y la nuca ; y la resonancia depende del maxilar y de la flexibilidad de la musculatura faríngea.

Muchos pacientes que llegan a:
CEFONAR y a la E.L.A.C (www.escuelalatinoamericanadecanto.com)
vienen con diferentes patologías funcionales u orgánicas. En la mayoría de los casos al evaluar percibimos el acortamiento en el sistema de fascias. Tensiones en la zona del cuello , nuca y músculos perilaríngeos, imposibilidad de alcanzar la zona aguda o grave, etc. Para ello diseñamos un tratamiento no sólo foniátrico sino también kinesiólogico donde se obtienen resultados óptimos.

Muchos cantantes llegan con sus laringes colapsadas manifestando: "siento que me aprietan el cuello", "siento que mi laringe se sube", "no llego a los agudos como antes", "no puedo liberar mi voz".... A las pocas sesiones sus relatos son totalmente opuestos: "siento libertad en los sonidos", "ahora mi voz resuena".....

Consultas sobre tratamientos:
e mail: danguzman@intramed.com
contratenorguzman@yahoo.com.ar o por wsapp 1558641236

Lic. Daniel Guzmán 
Fonoaudiólogo MN 8815 MP 4697
Hospital San Juan de Dios

22 febrero 2017

REFLUJO Y VOZ

Son muchos los cantantes que recibo habitualmente, (incluso niños) tanto en la Escuela Latinoamericana de Canto como en mi consultorio, que padecen Reflujo. Muchos de ellos hasta deben cancelar actuaciones debido al deterioro de su estado vocal. 
Proponemos un tratamiento integral para solucionar su problema y de esa forma poderse integrar rápidamente a la actividad vocal desde otra perspectiva.

Reflujo Faringolaríngeo (definición)" es el reflujo retrógrado del contenido gástrico más allá del esófago (a través del EES) hasta alcanzar la faringe y la laringe; en este caso la exposición a un Ph menos o igual a 4 durante menos de 1 minuto se considera patológico" (Patricia Farías 2016).
El Reflujo Faringolaringeo puede considerarse una variante extraesofágica del Reflujo Gastroesofágico que afecta a la laringe, la faringe, la cavidad nasal y el oido medio.
La mucosa se lesiona por contacto con el ácido clorhídico y la pepsina y en ocasiones con sales biliares, como ocurre en la mucosa esofágica cuando hay RGE, en cambio la mucosa larìngea y faríngea es más sensible que la esofágica a la lesión por reflujo. Porque el esófago tiene un sistema intrinseco de defensa frente al reflujo, que incluye la producción de bicarbonato, la resistencia del tejido mucoso, la función motora esofágica que también realiza un lavado del ácido y el esfinter esofágico inferior. También el epitelio esofágico  tiene anhidrasas carbónicas que catalizan la hidratación del CO2 para producir bicarbonato, que portege del RGE. El epitelio laríngeo también expresa algunas isoenzimas de anhidrasa carbónica, que hasta cierto punto pueden proteger del RFL.
Pero, cuando los mecanismos de protección de la mucosa faringolaríngea fallan se produce una alteración de la función mucociliar que da lugar a una estasis mucosa. Esta acumulaciòn de moco provoca una sensación de goteo postnasal e induce la necesidad de carraspeo continuo y aclaramiento de la garganta (esto altera mucho más la voz).
La tos y la sensación de ahogo, con cuadros de laringoespasmo, son secundarias a la irritación directa del R sobre la laringe. Esta combinación de los distintos factores que se encuentran en el RFL puede dar lugar a una serie de lesiones cordales, como edemas, paquidermia  interaritenoidea, úlceras de contacto, granulomas, etc que además van a producier disfonía, sensación de globus faringeo y otros síntomas faringolaríngeos.
Entonces, a pesar de ser afecciones distintas, la relación entre RGE y RFL, evidente desde un punto de vista clínico, se ha demostrado en estudios, que revelan, en primer lugar, la relación entre los síntomas de ambos y que los del RFL aumentan cuando empeora el RGE. En segundo lugar, se observa RFL hasta en un 24% de los pacientes con esofagitis por R y en tercer lugar en pacientes diagnosticados de RFL y RGE mediante PH metria y esofagogastroduodenoscopia, el tratamiento con inhibidores de la bomba de protones mejora el RFL en aquellos que también presentan RGE, pero no en los que no lo tienen.
SINTOMAS: globus faríngeo, disfonía, pirosis, fatiga vocal, disfonía crónica matinal, disfonía intermitente, quiebres vocales, goteo pstnasal, tos crónica, carraspeo, regurgitación, disfagia, laringoespasmo, dispepsia. "Algunos pacientes pueden tener manifestaciones más serias como lo son las siguientes: laringoespasmos, fijación aritenoidea, estenosis laríngea y carcinoma" (Kandogan 2012). "También el RFL se asocia a patologías como nódulos, pólipos y disfonía por tensión muscular" Patricia Farías (2016)
SINTOMAS SECUNDARIOS: Otitis serosa, erosión dental, sinusitis..
SIGNOS DE RFL: edema cordal, edema subglótico, edema ventricular, nódulos, aumento de mucosidad laríngea, granulomas, laringitis. Hay irritación e inflamación. El eritema, el engrosamiento mucoso y el edema en la parte posterior de la laringe (laringitis posterior) es un signo habitual. Otros como dijimos son los granulomas que se asocian a RFL confirmado por PHmetria en un 74% de los pacientes. El llamado Pseudosulcus secundario al edema infraglótico que provoca una indentación longitudinal de la cuerda vocal es otro de los signos que es tìpico de RFL. El Pseudosulcus fue descrito en 1995, es un edema infraglótico de cuerda vocal que se extiende desde la comisura anterior a la laringe posterior. No debe confundirse con el sulcus vergeture el cual es causado por la adhesión del epitelio de las CV al ligamento vocal (Belafsky 2002, Oridate 2005).
DIAGNÓSTICO: los ORL establecen el diagnóstico de RFL basándose en la respuesta positiva al tratamiento empìrico con un ciclo de 3 meses de (Omeprazol, Lansoprazol, Esomeprazol). Los pacientes que no presentan mejoría con este tratamiento se los considera mal diagnosticados o que son resistentes al tratamiento inicial.
FACTORES AGRAVANTES: Obesidad, tabaco, alergia, alcohol.
TRATAMIENTO: Se trata de reducir el número de episodios de descenso del pH en la vía aerodigestiva superior, así como su intensidad, con una serie de medidas higiénico dietéticas, fármacos y en algunos casos cirugía para revertir los signos y síntomas en la faringe, la laringe, la cavidad nasal, los senos paranasales y el oído medio.
MEDIDAS HIGIÉNICO DIETÉTICAS: La idea es cambiar el estilo de vida y de hábitos del paciente. La hidratación es fundamental está comprobado que reduce el esfuerzo fonatorio y la presión subglótica. También incrementa la resistencia vocal disminuyendo las lesiones. Los cantantes deben ingerir agua mientras utilizan su voz. Se toman pequeños sorbos todo el tiempo (mínimo 8 vasos diarios) 2 litros. Precaución sobre la ingesta de bebidas deshidratantes como el alcohol, café, té, gaseosas. No olvidar el calentamiento vocal.Control y redución del peso corporal, evitar alimentos y bebidas ricas en grasas.  Ejercicio regular 30 minutos al dìa. Acostarse al menos 2 horas después de haber ingerido comida y levantar la cabecera de la cama unos 15/30 cm. (Estas son algunas de las medidas)
TERAPIA VOCAL: el RFL incrementa el riesgo de lesiones fonotraumáticas su terapia adecuada puede mejorar la condición de los repliegues vocales y la calidad de la voz. 


Lic. Daniel Guzmán - Fonoaudiólogo MN 8815 MP 4697
Hospital San Juan de Dios
www.escuelalatinoamericanadecanto.com




03 diciembre 2016

QUISTES CORDALES EN CANTANTES


La consulta por Quistes en cuerda vocal, ha sido últimamente mucho mayor en cantantes lìricos que en populares. Muchos de ellos manifiestan haber comenzado con una disfonía que iba empeorando. Otros ya habìan realizado tratamientos foniátricos de aproximadamente un año, con diagnósticos de nódulos, esbozos, etc. (J. Menaldi) "los quistes intracordales son muy difíciles de diferenciar de los pólipos o nódulos pequeños. Los pacientes tienen antecedentes de abuso vocal y refieren disminución de la capacidad vocal. Por lo general son unilaterales, pero casi siempre se observa un edema asociado en la cuerda vocal opuesta".
(Farías) Debemos estar atentos que en pacientes con disfonías severas que no remiten con la terapia vocal, según evaluación perceptual y acústica debe sospecharse de un quiste que pasó desapercibido ante un examen laringoscópico.
Quiere decir que es muy importante realizar un estudio otorrinolaringológico por estroboscopía.
(Pontes) Describió las alteraciones mìnimas laríngeas, dentro de este grupo se incluyen los quistes en cuerda vocal. Estas son lesiones benignas, por lo general son intracordales y están en la submucosa, en la lámina superficial o en el espacio de Reinke. Son neoformaciones que contienen líquido en su interior. Su origen puede ser congénito. Los quistes congénitos son bilaterales. A veces se detecta en la infancia o en la adultez cuando su crecimiento produce disfonía; algunos tonos pueden salir sin dificultad y otros no salir o entrecortarse. Por lo tanto el tamaño puede afectar el grado de interrupción de la porción vibrátil generando también ronquera, etc.
Se pueden dividir en 2 grupos: Quistes de retención mucosa, (aparecen bajo el borde libre de la CV, como una bola transparente, o de color amarillento) y Quistes de inclusión epitelial (se observan como lesiones fusifomes o redondeadas, más firmes que los anteriores, de color blanquecino o nacarado). Se localizan en el 1/3 anterior o medio de la CV, en la vertiente superior o en la subglotis del repliegue vocal deformando en su crecimeinto casi siempre el borde libre. La disfonía puede ser brusca, reciente o después de un episodio inflamatorio de las VAS. Los quistes producen asimetría, rigidez de la mucosa y onda ausente en la zona del quiste por fijación de la cubierta.
Por eso es importante realizar un buen diagnóstico mediante estroboscopía esto permite diferenciar otras lesiones bilaterales como nódulos, de una lesión unilateral con reacción contralateral y decidir el tratamiento seguir, foniátrico o quirúrgico.
Por lo general el tratamiento de los quistes cordales es netamente quirúrgico. De todas formas de a cuerdo a mi experiencia clínica algunos quistes en cantantes populares, se pudieron manejar técnicamente, realizando un tratamiento foniátrico exhaustivo, manteniendo una buena higiene vocal, repertorio adecuado, etc. Otros no prosperan con la foniatría y necesitan la cirugía microlaringoscópica y luego terapia de voz. La disección debe ser cuidadosa y eliminarse en forma intacta porque puede recidivar. Al mismo tiempo la mucosa que recubre el quiste debe preservarse para volver a cubrir el área de extirpación y reducir así la posibilidad de cicatrización.
Es muy importante trabajar en equipo con el ORL y decidir lo mejor para el paciente.
Dar tranquilidad y confianza al paciente; ya que en especial para un cantante genera mucha angustia e incertidumbre.

Lic. Daniel Guzmán
Fonoaudiólogo MN 8815 MP 4697
Hospital San Juan de Dios - ARGENTINA

30 septiembre 2016

CLASIFICACIÓN VOCAL Y REGISTRO "NO SON SINÓNIMOS"

Es notorio como se mal utiliza el tèrmino "registro" dentro del ambito musical. Frecuentemente se lo utiliza para referirse a Clasificación o Categoría vocal. Es interesante revisar estos conceptos y el modo de utilizaciòn de la terminologìa; dado que forma parte de la correcta educaciòn musical y vocal, evitando asì confusiones.
REPASEMOS CONCEPTOS.................

CLASIFICACIÒN VOCAL: Es lo que denominamos categorìa vocal o cuerda a la que pertenece el cantante. Por ejemplo: "cuerda masculina", (Contratenor, Tenor, Baritono, Bajo). "cuerda femenina" (Soprano, Mezzosoprano, Contralto y subclasificaciones).
Dentro de la clasificaciòn vocal tomamos ciertos elementos: frecuencia fundamental F0, extensiòn vocal,tesitura, altura de la voz cantada espontànea, altura tonal, notas de pasaje, timbre, color, volumen, variaciòn de intensidad, variaciòn de color y volumen, constituciòn fìsica, caracterìsticas anatòmicas del aparato fonador, etc.

En cambio.....

REGISTRO: Es una serie de sonidos consecutivos o sucesivos, creados por un mismo principio mecánico y cuya naturaleza se diferencia de otra serie de tonos igualmente sucesivos, que son creados por otro principio mecànico.
Como resultante, todos los sonidos pertenecientes al mismo registro son de la misma naturaleza y homogéneos en cuanto a timbre y ubicaciòn, independientemente de su frecuencia y energìa.
Cuando aùn los conocimientos anatomo-fisiològicos respecto a la fonaciòn eran limitados; ya se podìan diferenciar sensaciones propioceptivas  para las diferentes frecuencias dentro de la extensiòn vocal para ambos sexos. Maestros de canto como Tosi y Manuel Garcìa habían realizado un estudio exhaustivo de los registros de la voz humana, valorando los movimientos y posiciones de la laringe. Tosi hablaba de dos registros pecho y cabeza. Las vibraciones torácicas caracterìstica de la voz grave, dieron lugar al concepto "voz de pecho", y la de las frecuencias agudas al concepto de "voz de cabeza" porque las vibraciones se sentìan en esa zona.
Garcìa (1841) habló de tres registros, "pecho", "falsetto-cabeza" y "contrabajo" comparando a éste último con los graves de un órgano.
También se habló de "Registro de silbido"y éstos fueron estudiados por Gardé, y representaban a los sonidos agudos de oscilación sinusoidal, en cuya emisión se compara a la laringe con una ocarina.
Con el correr del tiempo se ha intentado explicar estos conceptos de carácter subjetivo a través de los avances en el estudio de la fisiologìa de la fonación.
Conclusión:
Hemos visto que Categoría vocal ó Cuerda y Registro, son términos diferentes. Por lo tanto todas las voces cualquiera sea su clasificación posee un registro grave y otro agudo.


Lic. Daniel Guzmán
Fonoaudiólogo MN 8815 MP 4697

07 septiembre 2016

Músculo CRICOTIROIDEO "báscula laríngea"


Es el más superficial de los músculos laríngeos, se origina en el arco del C y se inserta en la lámina del T (tiene forma de abanico).Si tomamos como punto fijo en el C, la contracción bilateral de los CT hace bascular hacia abajo y adelante el T. Si en cambio tomamos punto fijo el T, lleva hacia atrás y abajo el arco C.
Durante la respiración estos músculos están en contracción tónica con cierto grado de tensión muscular involuntaria, con lo cual contribuyen a mantener abierta la hendidura glótica. Durante la fonación se contraen activamente, principalmente en la producción de agudos.

Gracias al movimiento de la articulación de los cartílagos laringeos se logra la posición de las CV, tensión y forma de los espacios intralaríngeos.

TIROIDES: Puede bascular hacia abajo y adelante sobre el C (acercamiento de las partes anteriores de los dos cartilagos).


CRICOIDES: Puede bascular hacia arriba y atrás debajo del T. Se puede situar oblicuamente con la porción un poco elevada, de esta forma también se acercan los cartilagos pero por debajo.
Estos 2 movimientos generan el mismo resultado. Tensión en las CV y bordes adelagazados. (producción de notas agudas, voz de cabeza o mecanismo ligero).


Pero también el TIROIDES puede bascular hacia abajo y atrás sobre el C. Se sitúa de forma vertical su porción anterior se eleva en relación a la posterior con acercamiento de los cartilagos.


De la misma forma el CRICOIDES puede bascular hacia abajo y adelante, debajo del T. Se coloca más oblicuo con la porción anterior más baja que su posterior, con el consecuente acercamiento entre los dos cartilagos.

Con estos movimientos las CV no estarían tensas, sino que la masa vibrante se vería engrosada produciendo así el mecanismo pesado o pecho.

Lic. Daniel Guzmán
Fonoaudiólogo MN8815
Hospital San Juan de Dios

17 mayo 2016

PASAJE VOCAL

El término pasaje proviene de las escuelas de canto de los siglos XVI y XVII, época del apogeo belcantista,  en donde prevaleció la idea de cantar los registros de pecho y falsetto con una misma emisión, intentando homegeneizar los dos registros.
Más tarde en el siglo XIX el tenor Duprez, al cantar por primera vez el Guillermo Tell de Rossini con voz plena, da lugar a una nueva pedagogía del canto (aperto ma coperto) en el que para afrontar las notas agudas en lugar de recurrir al falsetto, se cubre la voz, uniendo los dos registros; aunque realmente no es el mismo registro sino dos registros diferentes que se pueden aproximar en cuanto a su timbre.
Cambia entonces el concepto de pasaje, porque pareciera que no hay diferentes tipos de emisión, sino que dentro del mismo registro hay que realizar alguna modificación o cambio para poder seguir ascendiendo hacia la zona aguda a partir de la cobertura del sonido.
(Voz Mediano,Burgos Ruiz, Montilla Ibañez) "La COBERTURA no es más que una artimaña para distraernos mientras ascendemos hacia el agudo, de manera que mientras pensamos en poner cara de bobo y cubrir el sonido, se relajan los músculos que de otra forma estaban constreñidos favoreciendo al descenso laringeo".
De esta forma se consigue un efecto fundamental para realizar el pasaje: la relajación de la musculatura laringea, y aparte esta función distractiva colabora en la obtención de un timbre más redondeado, más completo en armónicos, sumándose graves y también a elongar y ensanchar el tubo resonador, lo que permite que ese cambio entre el registro medio y el agudo (pasaje) no sea tan evidente.
Podemos observar que hay Maestros de canto que utilizan movimientos al realizar el pasaje, por ejemplo agacharse o inclinar la cabeza hacia abajo, etc. Lo que se busca, es distraer al cantante en el momento de entrar en la zona crucial, para que pierda la atención y tensión sobre su laringe, favoreciendo  la relajación de la musculatura.
Un estudio realizado en 1986 por Klinglotz, el cual demuestra por medio de la electromiografía que alrededor de los 300/400 Hz, la actividad muscular sufre cambios; antes de ese cambio la actividad del músculo TA se va incrementando de forma progresiva y rápida, en tanto la del músculo CT aumenta en forma más lenta, pero al llegar a los 300/400 Hz el TA se realaja bruscamente y su actividad es practicamente nula, en cambio el CT multiplica su acción hasta los límites que lo hacía en TA.
Si observamos una estroboscopía también podemos ver como en la producción de sonidos agudos hay una participiación del CAL que tensa las cuerdas vocales junto con el CT, llevando las apófisis vocales hacia la linea media, hacia abajo y hacia atrás, no sólo ayudando al estiramiento, sino favoreciendo que las CV se mantengan en un plano horizontal, que de no ser por la participación del CAL, se perdería, inclinandose hacia abajo por la parte anterior, al bascular el tirioides sobre el cricoides por la acción del CT. Por lo tanto mientras que CT y el CAL se contraen, el TA se relaja permitiendo así que los otros dos puedan realizar su función. Podríamos decir entonces, que el pasaje no es más que un cambio en la actividad muscular en algunos de los músculos glóticos al llegar a determinada frecuencia. Para que se produzca ese reajuste se necesita que el TA se relaje, ya que el aumento de la actividad del CAL  y del CT va a la par con el creciente aumento del tono frecuencial.
(Susana Naidich, 1981)  dice que la cobertura es un proceso de acomodamiento de la cavidad bucofaríngea, y que reconocer el punto exacto del pasaje en una voz es uno de los factores decisivos en la clasificación vocal.


Si alguien quisiese ascender por encima del pasaje sin realizarlo, o sea sin adaptar la musculatura obtendria un sonido tenso y apretado y de menor extensión  que realizando el cambio muscular.  Por eso los cantantes de música Pop y moderna, emiten notas agudas sin hacer ningún pasaje o bien en falsetto o a plena voz lo que genera un sonido tenso, sin vibrato con poca proyección, y con fuerte presión de aire sobre las cuerdas vocales las que chocan fuertemente en cada ciclo glótico, favoreciendo la aparición de diferentes patologías. Recordemos que cuando se relaja el TA, el CT y el CAL cumplen su función y tensan las CV y disminuye la superficie de vibración aumentando así la frecuencia, el choque entre ambas CV es menos violento por la propia relajación del músculo vocal y por lo tanto menos dañino.


DEFINICIÓN: El pasaje es el cambio actividad muscular que se produce a nivel glótico a determinada frecuencia, alrededor de los 300/400 Hz y que requiere de la relajación del músculo TA, para que la elongación de la CV, que producen la contracción el CT y el CAL, se lleve a cabo sin tensiones.

ENTONCES.....¿ CÓMO REALIZAMOS EL PASAJE ?....
No podemos ejercer control sobre la musculatura glótica, por eso debemos ayudarnos con imágenes y estrategias que permitan la relajación.
Es así que recurrimos a lo que llamamos COBERTURA. Esta favorece la distracción en el momento del pasaje disminuyendo también la impedancia al paso del aire, esto permite enviar el sonido a los resonadores superiores y favorece la relajación del TA.
Algo a tener en cuenta es buscar el apoyo del sonido lo más alto posible, en la máscara o punto de Maurán.
Hay que ir lentamente dado que no es tarea fácil, llevar el sonido a esa región ubicada por encima de los dientes superiores; lo que conlleva a enviar mayor presión subglótica en los jóvenes principiantes. Con el tiempo y la práctica cada vez menos presión se necesitará enviar para poder alcanzar esa zona resonancial.

ALGUNOS TIPS QUE AYUDAN A REALIZAR EL PASAJE:

CUBRIR EL SONIDO: disminuir la impedancia y relajar la musculatura, por ejemplo empleando movimientos que distraigan la atención y generen tensiones innecesarias. No hay que hacer esfuerzos involuntarios, sólo buscar un timbre redondeado, relajando la mandíbula para que el aire fluya libremente.
"relajar, relajar, relajar......."
APOYO DEL SONIDO: buscarlo lo más alto posible, con paciencia se consigue. Si no se perciben demasiadas tensiones, se puede trabajar con las vocales I y  E ya que proporcionan apoyo anterior mucho más que la A y la O. Aunque siempre aconsejo trabajar los pasajes con A o con O ; incluso en el agudo colocar la U ya que ésta favorece el descenso laríngeo.
Pero recordemos que no hay una técnica para todos los alumnos, y cada uno tiene una dificultad diferente, a unos les va bien una ú otra técnica ó una ú otra vocal.
Lo importante es conseguir la redondez y que el sonido esté sustentado por la respiración, costal y abdominal que nos permita mantener la columna de aire constante.

¿CUÁNDO REALIZAMOS EL PASAJE?
Es aconsejable realizarlo dos o tres notas previas al cambio, buscando apoyar el sonido en la zona alta, relajando y cubriendo ese sonido.
Algunos pedagogos proponen cantar todo con voz de cabeza. Si bien es cierto que si desde el registro grave iniciamos un apoyo en la máscara, en el momento del pasaje dificilmente encontremos dificultad para seguir ascendiendo, pero es cierto también que nos puede acarrar dos problemas....
El primero, es que para colocar los sonidos de cabeza en zona grave se necesita mayor presión subglótica, si cabe, que en los agudos la velocidad del flujo aéreo es mucho menor. Esto daría lugar a que nos acostumbraremos a poner mucha tensión desde el inicio,de manera que cuando llegamos al agudo seguimos forzando demasiado esa colocación y podemos olvidad de relajar y cubrir, lo que puede traer como consecuencia la estrechez de los sonidos I/E y dificultar en gran medida un control fino de nuestra emisión, o sea dificultar la realización de filados o iniciar el agudo desde un piano o mezza di voce, sin olvidar el daño glótico que significa cantar todo el tiempo con tanta presión subglótica.
El segundo, raramente solventable sin cambiar la forma de emisión y es que sin duda el sonido adquiere una buena proyección por el exceso de armónicos sobreagudos y refuerzo de F4 y F5, pero el timbre sufre nasalización excesiva en los graves y en los agudos puede percibirse como chillado por esa preponderancia de armónicos agudos y pocos armónicos graves, adquieriendo también un matiz demasiado metálico e incisivo.
Por eso es más aconsejable una utilización indiscriminada de todas las playas resonanciales; con predominancia de la buco-faringo-laríngea en los graves y medios, pero con cierta colaboración alta, y predominancia de resonancias altas en agudos. De esta forma la riqueza de armónicos será mayor y el timbre más redondo.

Lic. Daniel Guzmán
Fonoaudiólogo MN 8815 MP 4697
Hospital San Juan de Dios
Cantante Lírico